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李安成水墨 跳脱传统天然滋养

Sunbet官网 快讯 2019-09-25 25 0

李安成《无题山川》。

「他生前展不多,但朋侪不少」策展人王嘉骥作为已故艺术家李安成的朋友,以为过去李安成的浩瀚作品,还未有时机更全面向众人展示,近日在诚品画廊策展《天下微尘里:李安成作品选》,从中可见差别时代在漂流四周却遭到大自然的滋养,以及他跳脱传统水墨的时代性。

王嘉骥指出,李安成虽未遭到学院的水墨养成教育,但高中时代曾师事大陆来台的字画家贾松珍,而后又跟着老大李茂成而对水墨字画的创作特别热中。「50至70年代的水墨虽为主流,但李安成很早就跳脱仿古的基调,多画本身感觉的自然现象。」从发展的云林到北上后投奔老大而住在基隆,或往后曾短暂居住在阳明山和红树林,王嘉骥指出,李安成并未详细地画哪一个写实的景,笔下转化的是印象中的山与海。

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虽曾受传统练习,王嘉骥指李安成的绘画不落传统定型花样的窠臼,他的首创与当代认识很早就已竖立,从本身的乡野体验动身,连系关于天候与大地变化的灵敏视察,把大自然内化为一种介于具象与笼统之间的景致意象,「他画中那种要下雨不下雨,山、云、阳光、水的关联处理得特别玄妙。」前期多用较薄的单宣纸,运用排刷做出晕染的结果,后期应战浓厚的翰墨,画作尺幅也加大,「大用笔,翰墨在纸面上拖曳,飞白显著,墨色也更黝黑」。

李安成晚期的画风显得厚重与沈郁,王嘉冀指出,「70到90年代,台湾艺术市场跌跌撞撞,不太有宣布的时机,创作者没有传统的供养人,会较辛劳。」而他以为李安成看似潇洒的作品,有着他本身以边沿对待本身的艺术的视角,也显露出他创作路上的孤寂。诚品画廊总监赵琍则以为:「他没有将生掷中的软弱及生掷中深层的悲哀直接放在画内里,他将这些转化成一种气力。在他的画中我是看到愿望的,看到一种抖擞的气力。」

2013年李安成南迁高雄前将画寄存在诚品画廊,却于2015年7月不测染疾病逝,王嘉骥与赵琍借此回顾展作为对李安成的留念,也折射出艺术家的流散与伶仃。

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